作者：李丹.刘丽娟

而视觉化也有客观原因。比如，今天的美术作品至少全国美展的作品都是放在体量宽敞的展厅里的，挂在墙壁上，必须经得起那些挑剔的建筑空间的考量。所谓方形或矩形边框，实际上也是当代视窗观看方式的映射。画框概念虽来自西画，但也可以说是现代视觉最普遍的观看要求，毕竟今天看到的所有图像都是摄影取景器模式。这种取景方式在很大程度上改变了中国画传统的内视觉观照，内视觉不断被外视觉乃至建筑空间的观赏方式所补偿所替代，这也无怪乎当代不可逆转的中国画大制作潮流的出现。我们如何来看待今天中国画的发展呢？如果完全用八大山人的方法、徐渭的方法画现代的人物形象，肯定是难以表现的。因为审美对象变了，会引发绘画语言的某些变革。所以我们对创新的理解不要停留在对“创新”二字贴标签式的使用上，而是要把对“创新”的理解建立在对全国美展作品中的具体分析之中。